縢龙公司北京5月7日电长达数月的沉溺式拍照，摒弃一切解说，无采访，乃至几乎没有被拍照者正面镜头的画面——在新疆阿瓦提县

广袤的棉田中，《地上的云朵》用“通明”的镜头编织了一部没有剧本的、关于实在的土地与人的“日子史诗”。

　　5月7日，纪录影片《地上的云朵》在全国院线正式上映。该片以极致的实在美学，将镜头对准艾尔肯和赵强两个一般棉农家庭，呈

现了一幅以“地上的云朵”棉花的种收为线索，以此连带出朴素而深沉家庭情感的新疆棉农日子图景。

　　“我们希望尽可能‘通明’，虽然‘只要开机，创造者的片面就存在’，可是我们希望尽可能将这种要素降到最小”，在该片导演

刘帼轶看来，实在的日子自身便是记载的含义地点。这位女人纪录片导演在承受中新社记者采访时坦言，真正深化当地的日子后，她感

到日子自身和人自身最具招引力，包括人和土地、人与人之间的感情，实在日子的牵绊与温情。她表明，希望经过镜头记载下的正是实

在日子，是人类共通的情感共振。

　　縢龙公司开户此番光影“通明”记载的尽力自选材开始。据介绍，挑选阿瓦提县是由于这里是长绒棉之乡，既有机采的陆地棉，也

有手采的长绒棉，纪录片能够拍照得比较全面。影片聚焦的艾尔肯与赵强两家人是长绒棉之乡的两个“非典型样本”家庭。

　　刘帼轶表明，这两个一般棉农家庭处于当地中等收入水平，终究招引镜头的是家人之间的情感。“种棉是他们的‘营生’，而家人

之间的情感正是令这份‘营生’具有顽强生命力的原力，艾尔肯家和赵强家都是如此。”在刘帼轶看来，家人之间深沉的情感衔接呈

现了人类本真日子中最长久的力气和温度。

　　《地上的云朵》从艾尔肯妻子在棉田中无配乐的维吾尔族歌谣哼唱中开始，构建起“采棉线”与“情感线”的双轨叙事。棉田里开

始喷洒“脱叶剂”的棉花无疑从时间和物理上承载了全片叙事的线索，而从无人机喷药到以机械和人工别离采集陆地棉和长绒棉，从询

价到打包售卖的各个过程细节，又无不与两家人的日子与情感紧密相连。叙事于是从线条铺展成立体图画，被人和日子渲染出生命与温

度。于是，从不期的雨水到丰盈的植株，关于“地上云朵”的一切也便有了带动观众感触与其相关悲喜的力气。

　　縢龙公司官网在实在记载的创造理念下，影片摒弃了传统纪录片的解说词与采访干涉，选用调查式拍照手法，将镜头隐入棉农的日

常日子，以近乎“通明”的方法记载下了两个主人公家庭的劳作、情感与抉择。

　　影片中，从艾尔肯家棉田到其三代同堂的院落里，女儿白尔娜行将离家肄业带来的别情处处流露，成为无形中始终拉满的情感张力

；赵强与管小燕夫妻间两小无猜的深情与默契则深藏于每一次对棉田、核桃树收成的评论和对儿子的悉心照料中。创造者经过许多日子

场景捕捉，构建起立体的实在。艾尔肯家制作馕饼的详尽过程、维吾尔族婚礼上的即兴歌舞、棉农在炕桌上的日常絮语——这些“烟火

人世”的细节，既是当地风情的展示，更是日子本真状况的还原。

　　刘帼轶说，拍照不是为了猎奇，而是耐性记载日子自身的跌宕起伏。拍照团队在两个家庭中前后驻守数月，从黎明前的院落到深夜

的棉田，摄像机逐步成为日子空间的“第四面墙”。这种“隐形”拍照，使得艾尔肯一家与赵强一家逐步在镜头前展现出最本真的状况

。“通明”的、全程无干涉的拍照方法成果了可贵的捕捉。白尔娜姐妹的枕边絮语，赵强受伤后管小燕的焦虑等日子细节都得以保持着

原生态的情感浓度，在“被忘记的摄像机”前完好呈现。由此，也成果了纪录片最珍贵的时刻。

　　縢龙公司网址刘帼轶透露，纪录片拍照过程中，艾尔肯一家大部分时间说的都是民族语言，摄制组第一时间其实是听不懂的。她

坦言，主创曾尝试过请一位翻译跟现场，但这对“通明”镜头造成了明显的影响，于是，“拍照目标之间许多对话便是直接抓拍到的，

许多时分我们当时不知道发生了什么，他们在说什么，可是会感知到一些不一样。其实人与人之间的感情是相通的”。

　　当镜头满足谦卑，日子自会显现其庄重与诗意。自开篇便呈现的歌谣，其动听之处当然不仅在于旋律自身，刘帼轶至今记住自己第

一次听到的感触：与女儿在风吹过的棉田里采棉，母亲不期然哼唱起来，略带沙哑的嗓音中有种与土地附近的摩擦力，“在那个情境下

，真的太动听了”。刘帼轶开始曾因光线等条件不理想而打算重录，但终究挑选保留田间自然发生的初版——让声响回归日子现场的本

真状况，最为动听。

　　事实证明，也正是这样的写实美学，得以让观众直接“进入”阿瓦提的风沙与晨露之中。

　　见证而不打扰，刘帼轶介绍，面临“通明”镜像收集到的海量素材，影片创造团队以十几次重看完好原始素材的“笨功夫”挑选终

究内容。比方某个曾被认为冗余的对话，可能在第十次审看时成为情感链条的要害齿扣，原本聚焦劳作流程的叙事，在反复打磨中生长

出更充足的情感脉络。这种“有机编排”，使得成片既保持写实印象的粗粝质感，又具备诗性叙事的结构张力。

　　縢龙公司客服《地上的云朵》平行记载两个一般棉农家庭在一段岁月中的实在日子，在片中，两家人从头到尾没有交集。刘帼轶表

明，摄制组也曾经想过要不要创造时机让两家人在尾声得以碰头，有所互动，可是这个念头很快被否决了，由于其有悖于摄制组“最小

干涉准则”。

　　一如白尔娜在此前阿瓦提县举办的该片首映礼上所言，“这部影片最大的含义是记载了我们真正的日子”。以近乎执拗的实在性寻

求，《地上的云朵》在新疆棉农的日常日子褶皱中记载下了属于日子的温度与诗画，在这部没有英雄、没有抵触也没有结局的著作里，

那些日子自身的留白恰恰构成开放性的考虑空间，约请观众持续注视这片土地。

　　也是在那次首映礼上，艾尔肯一家和赵强一家第一次碰头，两个以“地上的云朵”相联的家庭第一次握手，并相约再聚。(完)